现在，我们为什么要讲萧红？

　　萧红是一个敢于追求自由的女子，却身处无往不在枷锁之中的‘悖论’，这不仅是动荡时代的悲哀，也是现代人仍要面临的命题。她是一个女权主义者，在追求自由的过程中遇到的却总是男人；她的作品充满慈悲，却有抛弃孩子的残酷一面；她参加过‘左联’，却能够始终保持与政治的距离；她是一个厚重的人物，有八卦的东西，有时代的东西，也有永恒的东西。

　　“我觉得我拍戏的心态有点像一个赌徒，而且是一直不肯离台的那种，输输输，赌到输得差不多，输完之后，我赢了一把，但我赢完又输，不行，我要赢回本钱才走，翻本了之后又觉得不够，要再多赢点。”已年过60岁的导演许鞍华曾在《许鞍华说许鞍华》一书中剖析自己的电影生涯时坦承自己的“赌徒”心理。继前一部广受好评的电影《桃姐》之后，近年来许鞍华始终将目光投射到普通人的身上，拍摄了《天水围的日与夜》《天水围的夜与雾》等多部微观叙事的电影。而讲述民国“文学洛神”萧红的一生的《黄金时代》，其规格宏大、叙事创新，也被看做是许鞍华对其早期电影《投奔怒海》《倾城之恋》《客途秋恨》等壮丽题材佳作的回归。

　　“窗上洒着白月的当儿，我愿意关了灯，坐下来沉默一些时候……是的，自己就在日本。自由和舒适，平静和安闲，经济一点也不紧迫，这真是黄金时代，是在笼子过的。”上世纪30年代，作家萧红曾在日本东京给爱人萧军的信中如此写道。于是，“黄金时代”成为许鞍华讲述萧红电影的片名，“其实讲起来让人唏嘘，萧红他们以为自己很惨的时候，(中国)在打仗、(人们)在挨穷，可能事后想，这才是他们的‘黄金时代’”。这部由许鞍华执导，李樯编剧，汤唯、冯绍峰领衔主演，超过30位明星联袂出演的电影《黄金时代》定档10月1日国庆上映，颇为令人期待。日前，由电影《黄金时代》发起的“黄金沙龙”系列文化活动在京举行，许鞍华、李樯以及学者刘瑜、周濂等以“一切都是自由的”为主题展开讨论，而论及自由，许鞍华则笑称自己“年龄越大越自由”。

　　许鞍华：

　　萧红的自由是现在人所缺少的

　　对于为何要拍摄萧红，许鞍华表示：“很多人问我们为什么要拍萧红，其实她的历史在很多时候都能与现在的人相比较，值得我们去深思。”萧红的文学作品与世俗生活从上世纪30年代至今一直被津津乐道，谈起萧红这个人物，许鞍华坦言自己并不能用语言表达出萧红人生中的残酷与慈悲，并称萧红拥有的自由是现在人所缺少的，“大家可能会觉得萧红那个时代的外在背景，给个人的自由可能是比较少的，但是他们内心的勇敢却比现在的人要多。”许鞍华表示，“我们如果自己的内心没有那么勇敢，虽然外在给我们的自由比较多，但是我们却无法做到很多事情，自由就是把你交给自己，其实是非常沉重的。”谈起自己的自由观，许鞍华笑称自己年龄越大越自由，“之前拍电影追求刺激，现在不追求这些了。还有，比如我年轻的话，又是一个女性拍电影，他们老说我在追求组里的男同事，真的，搞得我连电话都不敢打。可是现在过了60岁，没有人再说这句话，所以我觉得很自由。”

　　其实，拍萧红也是许鞍华40年来的心愿，“在上世纪70年代，我刚开始拍片，那时也就是20多岁时就想拍萧红，但没人肯写剧本，也没有太多人懂她，现在终于等到了李樯的剧本。当时我看中的正是萧红身上的戏剧性和传奇故事，但现在这个年龄再拍萧红追求的却不止这些了。”许鞍华还透露自己拍完《黄金时代》后成了鲁迅的“粉丝”。

　　“我念书的时候，我最敬佩的教授给我的评语是‘一个想做什么都会成功的人，可是不是一个艺术家’。教授认为我没有艺术天分，如果做文学批评，或者法律都会非常好，但我就偏去念电影。我一直是以影评人的身份来拍戏、创作，到今天我越来越发现自己有创作的能力，这让我特别高兴和满足。”越来越有创作能力的许鞍华对于这部令人期待的电影，她的推荐语其实只有一句：“《黄金时代》里有我全部人生观、艺术观和价值观。”

　　李樯：

　　她既典型又碎片化

　　谈起心目中的萧红，李樯称这个人物的身上有很多超前于我们的东西，“自由这两个字对于我们来说很久违了，现代社会认真思考自由的人其实不多，我们甚至不如那时候有追求自由的能力，所以萧红身上有很多超前于我们的东西。”李樯表示，“我在写她(萧红)的时候有很虚无的感觉，越想客观地写就越不客观。她的一生经历是非常丰富的，经历了我们没有经历过的东西，所以在我看来，她的一生是赚了的。”李樯称自己纯粹把萧红看做一个作家，而不是一个经过悲欢离合的女人，“我觉得她所有的使命就是写作，所以她比较担待她所经历的所有的东西。在写这样一个人物的时候常常感到恍惚，觉得无法真正走入萧红的世界，我个人感觉你越走进她的时候，你掌握她的资料越多，就会有虚无感和虚妄的东西出现，她没法被你认知。”

　　这种虚无感使得李樯为电影《黄金时代》设置了一个非常独特的解构：“这部片是有很多人的讲述，客观对她的描述，以及对她的某种解构，用了很多方法。我觉得其实一个人最终是非常碎片化的，你认知事物也好，认知一个人也好，多半是你自以为是的一种东西，对于她的评述的文章，讲解她的人，我都觉得带有一种相当客观的主观性。真正的客观不存在，萧红既典型又碎片化。”

　　作为《黄金时代》的编剧，李樯坦言自己并没有刻意地去迎合年轻观众，“但艺术像两个人一见钟情，你碰到合适的东西就会喜欢，所以希望这部作品是所有年龄层都会去看。”同时他也表示，电影就应该多元化，“就像进超市一样，你有钱就买贵的，没钱就买便宜的，你可以去追求好品位，你觉得我喜欢吃垃圾食品，其实也挺好的，各取所需。”

　　刘瑜、周濂：

　　如《呼兰河传》般的散文叙事

　　为什么我们需要这样一个讲萧红的电影？当刘瑜听说李樯在闭关写作有关萧红的剧本时，其实是有些困惑的，因为在此之前已经有霍建起导演的电影《萧红》，以及与之相关的一系列艺术表现了，“我们真的还需要这样一个才子佳人的故事吗？”刘瑜坦言，她觉得今天我们很多人在讲述民国的故事时，都把它“八卦”化了，其实对于那时的人物都只是片面化的了解，或者是逸闻趣事般的了解。但当刘瑜提前观看了许鞍华的《黄金时代》后，她之前的困惑得到了解答，她认为“萧红这个人物是足够的复杂和绝对的有分量”。刘瑜谈道，“萧红是一个敢于追求自由的女子，却身处无往不在枷锁之中的‘悖论’，这不仅是动荡时代的悲哀，也是现代人仍要面临的命题。她是一个女权主义者，在追求自由的过程中遇到的却总是男人；她的作品充满慈悲，却有抛弃孩子的残酷一面；她参加过‘左联’，却能够始终保持与政治的距离；她是一个厚重的人物，有八卦的东西，有时代的东西，也有永恒的东西。”周瑜将萧红的作品比喻成“手电筒”，是“用微弱的电筒光亮照到阳光照不到的地方”。这解答了周瑜开始的困惑，“难怪会用不同艺术形式一遍一遍解读萧红的一生，因为她足够复杂，足够厚重、有分量。”

　　在周濂看来，萧红“其实是一位自由意志主义者，她一直用一种唯心的方式来定义自己的一生，正如萧红在给萧军的信里说，‘这真是黄金时代’。不久前看到一句话说‘一个人最失败的是什么？浪费他的天赋。’那么如此看来，萧红之所以拥有‘黄金时代’，正是因为她没有浪费自己的天赋，最终成就了她的‘自由’。”萧红在香港写出了她的代表作《呼兰河传》，在香港评选的20世纪伟大文学作品中，《呼兰河传》名列第九，周濂称赞许鞍华的电影《黄金时代》像《呼兰河传》一样有优美的散文叙事，“是电影史上的创新”。“萧红的一生几乎都在生死选择、绝境中度过，她这种追逐厄运、‘老人与海’般冒险地实现自我、追求自由，都令我们感动。”周濂表示。