苍古遒劲 雄浑沉稳--戴恩嵩的书法艺术

　　苍古遒劲雄浑沉稳

　　-----戴恩嵩的书法艺术

　　作者：王天国

　　上个世纪八十年代，戴恩嵩先生的长篇小说《舞星情泪》火爆中华大地，十分畅销。九十年代末，我在烟台亚太APEC博览会期间，拜读了戴先生的书法大作，不禁为之一振。他从8岁开始临帖，从隶书入手，遍临《史晨》、《礼器》、《曹全》、《张迁》等碑帖，一写隶书就是五十多载，许多作品在国内外书画大赛中频频获奖，是一位妙手书才。

　　时下书法艺术界，人人都好称“融众法为一体”。实际上只一个“融”字蒙过好多人。许多人不过“想当然”地取得了一点儿表面笔意，浅浅手法，有几个真正做到了于众法入里出外地去练就真功呢? 戴恩嵩先生告诉我：“书法创作所拥有的胸怀是一个大熔炉，前辈的书法经验、招数、手段，若能悄然溶入自己的血液，一旦被灵性触发，迸发而出的是个性的熔浆，从而塑造出的是独一无二的自己，这就是应该在书法创作上一贯追求的”。

　　汉隶是中国书法史上的皇冠，要想摘取相当不容易。戴先生却选中了隶书作为自己的基础。他认为，多能不如独善。隶书是中国书法上的一大变化阶段，甚至可以说今日乃至将来一段时期内，乃属于隶书的时代，要想做出成绩，即使超越前人半步，也非易事。从古到今，有多少人浸淫其中而不得出，又有多少人畏难而退。然而，戴先生却知难而进，创造了非凡的成就，从而推动着书法艺术不断向前发展，做出了突破性的探索与尝试。他书写的毛泽东《重上井岗山》，是一幅典型的融汉隶之势，纳章草之韵之作。自然流畅，沉着恢弘，雄浑厚重，力透纸背，点划之间无不显现出作者的笔墨功底，更有点缀期间的小篆如画龙点睛；偶尔有意拉长的竖划错落有致地穿插期间，一改传统隶书字距、行距常规，使之纵看一条线为纲，横看字字都是目，纵横飞逸，星斗满天，神趣高妙，格高韵远，用笔或藏或露，以求变化，而横、捺的伸展，使字势更显得飘逸潇洒，自有清刚雅正之气。

　　再读戴先生的行草，率意更新，每幅作品给人一种“挟海上风涛之气尤非他人所到”的感觉，特别是带有隶韵的行草，意态雄健，强劲凝重，风致翩翩，美妙多姿，变化中不失传统，运笔放松不离规矩，形成了自己苍古遒劲，雄浑沉稳的独特风格，这都是他博采所长，运用自如的结晶。纵观《黄鹤楼送孟浩然》，整幅作品在平和之中求奇崛，在方圆之中寓恣肆，在自然之中见俏丽，带有一种不激不厉、风规自运的中和性格。

　　戴先生是这样解释他行草作品的：“书法创作同绘画创作一样要塑造形象，寄托感情，把自己对客观世界的审美思考，凝聚在点线之中，读者通过欣赏这些点线，再来体会你的思想感情和心态情致，通过欣赏你的书法去体味诗中的意味，诗中有画，书中更有画，这才叫书法艺术”。

　　戴恩嵩先生现为中国作家协会会员、烟台市书法家顾问、作家协会名誉主席。他的书法作品已被日本、美国、新加坡等国际友人和博物馆收藏，其艺术传略已载入《中国当代文艺名人大辞典》、《中国作家大辞典》等多部辞书。

　　书家六十好年华，第二青春春来早。戴先生正处于书法创作鼎盛时期，我们愿他百尺竿头，更进一步。(原载《中华美术》)